Casa de ladrillo mies

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«Se puede trabajar en solitario durante años, en realidad es la única manera de trabajar, la verdad sea dicha; pero siempre llega un momento en el que uno siente la necesidad de mostrar su obra al mundo, menos para recibir su juicio que para tranquilizarse sobre la existencia de esta obra, o incluso de su propia existencia, ya que en una especie social la individualidad es poco más que una breve pieza de ficción.» -Michel Houellebecq, El mapa y el territorio

La idea de un despliegue interior de la forma es paralela a las ideas que Wassily Kandinsky expone en su libro de la Bauhaus, Punto y línea al plano (1926). Kandinsky explica que «el concepto, elemento, puede entenderse de dos maneras diferentes: como un concepto externo, y, como un concepto interno». Utiliza esta dialéctica interior/exterior para aclarar y describir el «protoelemento» del punto, el elemento secundario de la línea y el plano básico. Kandinsky ofrece un comentario analítico de estos elementos en relación con referencias externas (como la música, la poesía, la danza y la arquitectura) para aclarar sus aspectos más internos (como la dirección, la tensión, el color y la posición).

Menos es más mies van der rohe

La primera vez que vi los dibujos de la Casa de Campo de Ladrillo de Mies van der Rohe fue hace más de cuarenta años, cuando estaba en la universidad, en la Historia del Arte Moderno de H. H. Arnason, un texto estándar sobre el tema en aquella época, las imágenes iluminadas con sólo unas pocas frases de explicación. En primer lugar, el dibujo tridimensional de una casa sobria pero comprometida, compleja pero compuesta, de poca altura pero orientada al futuro, una cuña sólida y delgada que se abre al mundo y negocia con la tierra y el cielo:

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Debajo, el boceto de la planta baja, una cuadrícula de ángulos rectos que no se cruzan, difícil de leer como un espacio habitable, que se extiende, en aparente contradicción con el primer dibujo, hacia el espacio sin una contención clara, aunque sigue siendo un esquema coherente y convincente:

Y un acorde fue tocado en su interior, o un grupo de tonos, que se reunieron y realinearon. Parte de la atracción provenía del material, el ladrillo, cuyo color profundo y superficie rugosa texturizaron mi vida cuando crecí en Carolina del Norte, proporcionando tono y permanencia y fricción a todo lo que una vez encontré atractivo, a todo lo que me resistí. Todas las casas en las que viví y todas las escuelas a las que asistí sacaron su sustancia de la arcilla roja que hay bajo el suelo del estado. Pero la resonancia procedía de la forma de Mies, la estructura, lo que analizaba y desmontaba, lo que dejaba de lado. Porque yo buscaba alternativas a la arquitectura que conocía -las atenuaciones coloniales, las apropiaciones clásicas, sus rígidas simetrías- para una forma de vida que trascendiera los modales y manierismos que esos estilos albergaban y fomentaban. Quería un plan que me alejara del turbio pasado del Estado y me sacara de su curso de embudo. Quería construir una vida que sonara a la vitalidad del momento presente y mirara al futuro, que dejara opciones abiertas en una dinámica cambiante. Quería ser moderno.

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Casa vi

Nacido en Alemania en 1886, Ludwig Mies van der Rohe abrió nuevos caminos con sus diseños arquitectónicos.  Es un arquitecto muy conocido en Alemania, que creó estructuras como el Pabellón Alemán para la Exposición de Barcelona de 1929.    Creó obras modernistas tan conocidas como los apartamentos de Lake Shore Drive y el edificio Seagram. Murió en 1969.

La Casa de Campo de Ladrillo de Mies van der Rohe fue concebida entre 1923 y 1924. Aunque nunca llegó a construirse y sólo existen dibujos y bocetos de la casa, es muy conocida. Creo que la razón es que no se trata sólo de una estructura o un dibujo, sino de una obra de arte.

Su dibujo de la Casa de Campo de Ladrillo nos recuerda al estilo De Stijl, obviamente, como los dibujos de Mondrian. Además, el dibujo consta de líneas verticales y horizontales, por lo que podemos ver el efecto de minimalismo con estas líneas mínimas. Creo que la relación de la casa con el cubismo puede ser que hay espacios que no están separados entre sí por determinadas líneas. Por lo tanto, no hay espacios cerrados o cajas como «habitaciones», por lo que, al utilizar diferentes espacios como este, proporciona la integridad.

Mies van der rohe archdaily

Para Mies, la arquitectura no era ni un problema técnico ni una sociología aplicada, sino más bien, como escribió en 1928, utilizando palabras tan ambiguas como enfáticas, «la implementación espacial de decisiones intelectuales».

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El ensayo completo, «Completando la casa de campo de ladrillo de Mies van der Rohe, una odisea» se puede encontrar en Numéro Cinq aquí.  Es un ensayo literario que espero que añada algo de extensión y perspicacia. Se remonta a los griegos y avanza hacia la arquitectura reciente, añadiendo reflexiones sobre el modernismo y planteando preguntas sobre el trabajo actual en el camino.

Toshimasa Sugimoto, del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Hiroshima, ha realizado renders CAD en 3D de la villa de ladrillo con una interpretación diferente, que puede encontrarse aquí. Se pueden encontrar otras interpretaciones en Internet.

Estas estructuras que comienzan y terminan con la cuadrícula están menos invertidas en la capacidad de organizar, unificar y contener que en su capacidad de perpetuar su propia lógica sin fin, incluso hasta el punto de la irracionalidad.

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